《琅琊榜》与《伪装者》同是山影出品，演员阵容极其接近，不免又暴露了山影的化妆、服装团队善于打理男人不善于打理女人的弱点，并再次在颜值消费领域创造了新的审美高峰。由于《琅琊榜》的小说原著是“女性向”网络文学大历史写作脉络中的代表作之一，向上接续的是港台武侠与大陆新武侠的写作传统，更由于作者是女性且面向女性写作，因此作品的性别观便显得可圈可点。虽然号称“男人戏”，但剧中出场不多的霓凰郡主、夏冬等女性角色无不英姿飒爽不让须眉，这是武侠作品中经典的“女侠”形象在这一创作脉络中的再现与延续。反观男主角梅长苏，则以病弱、阴柔的形象出现，另一个重要男性角色靖王，更是表现得冲动且多愁善感，是众人试图保护的对象。这种阴盛阳衰中呈现出的性别倒错景观，比之《伪装者》更胜一筹。
在《琅琊榜》中，胡歌凭借男主角“梅长苏”一角惊艳重生。这是一位才华绝伦的谋士，却以病弱、阴柔的形象出现。他畏寒拥裘，于暗处一隅搅动朝野，只为扶持好友，昭雪天下。
2014年末迅速蹿红的网播剧《太子妃升职记》，则用看似荒谬的设定将性别倒错推向了极致。在剧中，男主角张鹏是现代社会的一名花花公子，却在一次意外中穿越回古代，成了女儿身还当上了太子妃。主角作为一个拥有男人灵魂的女人，被迫在一个父权制的皇室家庭里的挣扎求生。这事实上是对被当做儿子抚养长大，接受与儿子同样的教育，被寄予同样期待的独生女一代的生存困境的隐喻。因女儿身男子心造成的对婚恋的质疑、抗拒与不安，并非剧中主角一人的境遇，而是属于独生女一代的时代症候。
《太子妃升职记》中，男儿心女儿身的太子妃将性别倒错推向了极致。
纵观这一批大数据时代的热播剧，其中蕴含的性别观、婚恋观与收视率时代的热播剧已经产生了巨大的代际间差异。在2014年之前，国产剧很少有机会连续地、密集地成为年轻观众大肆追捧的对象，他们长期以来，都是美剧、动漫、日剧、韩剧的受众。这其中的原因，固然包括国产剧自身工业水准不足的问题，但很大程度上，也是因为年轻观众与主流影视剧中的价值观，或者说父母一辈的价值观和欣赏趣味已产生巨大分歧，以至于到了无法苟同的境地。
而在可以预见的未来，台网联动甚至网络独家播出的电视剧将日渐占据主流，网络大数据分析对电视工业的影响必然逐步压倒收视率，成为更重要也更科学的数据导向。这背后隐含的趋势，是数码转型时代电视剧观众不可逆转的整体性迭代。至于美男横行、性别倒错和新的婚恋观在电视剧创作中的日益风行，不过是暗流涌动的青少年亚文化一次压抑不住的井喷，而这只是开始，它还远未结束。
本文刊登于2016年5月6日《文汇报》“文艺百家”，原标题为《这一波“颜值正义”背后，是大数据算出的代际差异》，刊发时有删节。