[导读] 大脑非常神奇。只需要两只耳朵和一些脑部周围的软骨，就可以仅通过声音线索准确地在3D空间中定位一个物体。可以听听看周围的声音。认真的，停下来听听周围的声音。即使那些音源完全不在我们的视线内，应该也可以大概知道音源的位置吧?这就是声音的定位效果。这是一个非常厉害的能力，尽管大多数人都认为这是理所当然的，然而正是这种能力在生活的各个方面中帮助我们完成一系列活动，比如安全地过马路，不被凶狠的狗伤害，当然也包括创造游戏的沉浸效果。
大脑非常神奇。只需要两只耳朵和一些脑部周围的软骨，就可以仅通过声音线索准确地在3D空间中定位一个物体。可以听听看周围的声音。认真的，停下来听听周围的声音。即使那些音源完全不在我们的视线内，应该也可以大概知道音源的位置吧?这就是声音的定位效果。这是一个非常厉害的能力，尽管大多数人都认为这是理所当然的，然而正是这种能力在生活的各个方面中帮助我们完成一系列活动，比如安全地过马路，不被凶狠的狗伤害，当然也包括创造游戏的沉浸效果。
让我们来理一理
在现实生活中我们拥有五感(如果活在 M. Night Shyamalan 大导演电影里的话那你还会有第六种感官)。这五感分别是触觉、味觉、嗅觉、视觉和听觉;但是呢，在VR的游戏世界里，只有两种感觉能被我们自由利用，这两感就是视觉和听觉。
从某些角度说呢，这样反而比较好(比如僵尸游戏里启用味觉，有人想试试吗)，既然现在只有两种感觉可以被利用，那制作一个真正的沉浸式游戏就意味着将这两感运用到极致。简单来说就是需要高质量的3D图像和3D音效。
尽管图形领域近几年一直在持续发展提升，PC 端音效的发展史看上去似乎就显得特别混乱，有层出不穷的新发明，也有停滞不前的时期，甚至也有彻彻底底的退步。然而，随着 VR 产品的问世和不断发展，真正的3D音效似乎再一次崛起了。这一次他们从过去层出不穷的新发明中吸取了教训，VR 要将沉浸式音效体验推向一个前所未有的巅峰。
音效急需复苏
3D音效病了。正确执行的3D音效还是非常炫酷的，但是在近几十年里，3D音效的整体质量都不容乐观。毫不夸张地说，想要明白为什么 VR 能够复兴3D音效，必须了解3D音效究竟为什么需要复苏。
3D音效利用的是空间坐标轴(x,y,z轴)内每个声音和听者的坐标位置，然而大多数现代游戏都将声音界定为水平上扩展，但是纵向上几乎没有高度和距离感。这就意味着我们界定的声音对于听者而言就像是一个静止的呼啦圈，仅仅能提供一种极弱的伪3D效果。
音频发展史
从某些角度来看，音效已经在过去几十年中有了突飞猛进的变化，尤其是从保真度和信噪比的角度来看。从托马斯·爱迪生在1800 年代末期第一次通过留声机回放了一段声音以来，我们已经在音频领域发展了很多。然而，尽管在保真度和预录方面一直在持续进步，3D界的实时音效建模却有些差强人意。
那么，在游戏之中创造出优秀的3D音效到底有多难呢?为什么我的游戏里没有3D音效呢?高保真音效的重现其实并不难，但是要重现一个3D空间中的动态行为确实是一件很难的事情。
空间障碍
首先，我们先预录一个音效作为样本。它可以是僵尸的呻吟，可以是开枪的声音，也可以是你朋友在雪地里的脚步声。无论这个音效是什么，它肯定具备一个音源和一个听者。
无论是音源还是听者，都需要在3D空间中占有一个位置，这个过程被称之为空间定位。本质上来说呢，这就意味着音源和听者都有一个完整、动态的 xyz轴坐标，从左到右，从上到下，从前到后。随着他们位置的变化，预录声音样本也必须随着位置变化而变化。也有专门的术语来形容从左到右，从前到后的关系，叫方位角(azimuth)，而从上到下的关系则称为海拔(elevation)，此外还有距离。尽管空间定位对于声音的沉浸效果而言非常重要，这也仅仅只是冰山一角。在声音到达听者的位置之前，它需要在空间里沿着弯曲复杂的路径里行进一段距离才行。
就像光一样，声音实际上很少沿直线从点A到点B，取决于周边环境，它们在穿梭的过程中可能经历成千上万的路径变化。光可以被反射，声音也可以被反射，反射又可细分为早反射(early reflections)和迟反射(late reflection);也可以被吸收(或减弱);甚至可以被完全隔绝，如声音封闭(sound occlusion)。在一个空间内的声音也可以产生回声(盘绕的混响/ convoluted reverberations)，这些都取决于声音在传播过程中的路径。将这些环境因素合在一起，就是人们常说的声音氛围(audio ambiance)。